所言所行原名:Les Choses qu'on dit, les choses qu'on fait,又名情事、The Things We Say, the Things We Do、Love Affair(s)、我爱你 你爱她 她爱他(台)
在**乡间度假期间,已怀孕三个月的德芬要独自接待男朋友弗朗索瓦的表弟麦森,因为弗朗索瓦的同事生病,他要赶回巴黎代班。在等待他回来的四天中,德芬和麦森逐渐熟络起来并开始互相分享一些非常私密的故事,二人亦因此愈来愈亲近……
发布于2020年。由埃马纽埃尔·穆雷执导,并且由编剧埃马纽埃尔·穆雷携幕后团队创作。集众多位卡梅丽雅·乔丹娜、尼尔斯·施内德、樊尚·马凯涅、艾米莉·德奎恩、珍娜·蒂亚姆、纪尧姆·谷伊、茱莉亚·皮亚彤等著名实力派明星加盟。并于2020-09-16(法国)公映的电影。
第73届戛纳电影节:首次入围戛纳导演作品(提名)。
第46届法国凯撒电影奖:最佳影片(提名)。
第46届法国凯撒电影奖:最佳导演(提名)。
爱情没有什么稀奇,难的是找到内心的安定,以及践行“我爱你 与你无关”的勇气。
丝毫不加节制,几乎铺满全片的音乐、飘浮的表演与角**感、冗余的支线及大段近乎自恋的道理说教,使影片丧失了基本的真实感与可信度,同时又不具备电影应有的自然流畅与抽象性,更像是一部满足人们法式**且匠气浓郁的造作奇情志。当然也有一些精彩灵性的段落,但很少。唯一有魅力的角色是樊尚·**涅,只有他的情感、精神状态和表演像真实人类,同时伴随着一种男性的无能举止与温柔沉醉又惴惴不安的胆怯情意。
情事大全,如同将世间所有存在的情感关系一一展示。有对错吗?「但爱情的规则是什么呢?」——当然虽然话是这么说,可也实在是只有**人才能拍得脱俗不违和。只是最终既不似侯麦的轻巧,往深沉里去又没完全拍出对话之间应承载的情感浓度。更多被剧情的转折而不是感情的自然流转所牵引。表哥与扮演前妻新丈夫的男人偶遇的一段视角切换有点问题。
3.5 感觉各方面都差口气(或者用力过猛?),可供呼吸的空间太少,包括对某段情节编排顺序也存质疑。但还是那句话,希望这样的**电影每年能有一打。PS:有Émilie Dequenne的每一个镜头都被彻底吸引住。PPS:突然发现Guillaume Gouix长得好像以前在巴黎的一个**…
你以为占有和嫉护是爱的标志 但人不会为爱情去**,也不会为爱情去杀* 真爱是只关乎对方的幸福 爱无关占有,爱一个人,不占有任何东西
**人了不起,并且很嘴硬。先把爱情作为概念剔除,然后援引“**模仿理论”,试图用每个人的故事解释爱。但这里没有人爱具体的人,爱的是各自对于一个哲学概念的理解。很有趣的是,里面的故事都是由当事人进行讲述。每个故事都事先完成了逻辑上的自洽和修饰,不道德被消解了,看起来每个人做的选择都源自于信念的不同。但归根结底,整部电影又只*务于“**模仿理论”。也就是说,对**人而言,没有爱情没关系,但不懂哲学很丢人。
坚定的本我意志,爱情不是对手戏,而是独角戏。“我”才是我记忆中唯一的主角,旁人都是我的舞台置景,我为自己打上一束追光、挑选一段配乐,为自己唏嘘、喝彩、释怀。我粉饰篡改我的记忆,再云淡风轻地以一名讲述者的身份道予旁人,甚至我的聆听,也只是为了激起另一段属于我的感同身受。
正如小说家在自序里「坦白」的那样,男女主人公之间的《所言所行》皆为一种幽深而笼统的情感,而非纯粹的爱情。但是读者却不顾作者的提醒,一厢情愿地认为接下来的事就是作者《所言所行》的事。这部探讨读者与作者与作品之间**关系的小说关注的是那些所行非所言的人。事实上,能够做到知行合一的人少之又少,人与人之间不正是因做不到坦诚相待和无法进行面对面沟通,才退而求其次地靠着这种笨拙而又虚伪的方式接近彼此的吗?读者很容易将这种交流障碍归咎于世俗礼节的反作用,然而脱掉道德外衣的男女却也仍然需要向对方敞开心扉——通过分享更多隐秘的**、过去和真心话才能勾起对方的好奇、加深彼此的了解和巩固**间的关系。所以与道德家侯麦无关,这是一部展现人与人之间是如何建立亲密关系的**电影。它的所言在理论上可行,但实践起来却很难。
3.5,全世界都在乱搞,只有**人能配古典乐把它拍出来(音乐密到像vlog。开放式关系是个闭环,搞之前想好满身狗血那天
又很久没去影院了,从影厅里出来天都黑了,发现夏天真的结束了。秋天的风吹的我很冷很冷,最近每天都好孤单,好孤单。