朝圣原名:Romería,又名ROMERIA
发布于2025年。由卡拉·西蒙执导,并且由编剧卡拉·西蒙携幕后团队创作。集众多位特里斯坦·乌罗阿、何塞·安赫尔·艾力格、莎拉·卡萨斯诺瓦斯、Miryam Gallego、珍妮特·诺瓦斯、Mitch Martín、Celine Tyll、Mitch Robles、Llúcia Garcia、Sergio Quintana、David Saraiva等著名实力派明星加盟。并于2025-05-21(戛纳国际电影节),2025-09-05(西班牙)公映的电影。
第78届戛纳电影节:主竞赛单元 金棕榈奖(提名)。
没想到,竟然跟《密探》共用了一条情节主线,寻找一份未知父母的***明。但不同于《密探》的是,导演非常花活地让角色换装、入梦,用DV记录与母亲文字日记对话,又用故事片完成对情节进行复写,甚至刻意打断日记叙事来制造悬念。然而,当电影完结、一切内容明晰后,除了构建出一个精巧的影像对话游戏,它所承载的20年历史想象本身却单薄而坍塌。
感觉像溪流。不太喜欢后面父母那一段,感觉很没必要,反而把前面的留白毁了。而且父母这段也太**了,青春和***也没拍出什么新的东西来。
卡拉西蒙对我有一种***般的魔力,每一部我都进场秒睡,不出影院都醒不过来。
3.5, 看得时候一直在想,我一生中最快乐的时光在哪里。 @Cannes2025_Bazin
前面家庭群像戏把控力稍微退步,后面上海之后略无聊。卡拉·西蒙唯一保住了的是把**大背景注射到家庭关系的肌理当中。
D / 可以用“徒劳”两个字形容的电影。卡拉西蒙对演员的调配几乎只在多人的场景下奏效。而前一个小时完全被近乎无效的单人或双人场景支配,并没有铺垫起应有的情感伏线。因而在中段略为生动的变奏之后,所召唤出的也只是极度单一的历史想象。这种想象仅仅依赖于对胶片材质单一的“灵动”预设,而没有时空之间的流动共振。甚至觉得第一段中对第三段关键信息的遮掩在剧作层面非常tricky。
关于生命的三种样貌:对大海与礁石而言,是平等的永恒;对血缘与姓名而言,是沉痛的往事;对身体与心脏而言,是燃烧的瞬间。与阿克曼与阿莫多瓦的隔空对话,何其隽永,无比坚定。
3.25. 日记体、手持DV、时间跳跃、一人饰两角……卡拉·西蒙把所有技巧都来一遍,但也不如《奇遇》中的简单*作有意思——拍摄水中轻盈的身体,形式上却如此冗余。主题上甚至也和《接近终点》撞车,当西蒙的欧洲主人公还在寻根,寻找精神的家园时(即便结果是drugs与《不良少女莫妮卡》的生活),拉克谢已经开始撕开Marina虚伪的**,直视虚无,把他的角色放置在北非扫雷游戏中,而不是度假村庄的沙滩与海洋上。
“你学什么的” “电影” “电影?这还可以学?”
就当是一场梦醒了还是很感动,这种应该去影评人周,拍到第三部只能这样重复自传的话是没有进步的